《王李丹妮极乐宝鉴2》

超过预期，《王李丹妮极乐宝鉴2》即便只是些微的，佳篇不足，佳句有余。对高概念舶来理念的引入应用，《王李丹妮极乐宝鉴2》或许真的要靠陈正道和程伟豪们，无论是类型风格上的，《王李丹妮极乐宝鉴2》还是制作标准上的。一种泛国际化的华语哥特新浪潮正在借着阴森的建筑结构，扭曲的伦理情感，鬼魅的还魂附身，畸变的家庭关系，在一个架空的黑暗场域中与现实世界遥相呼应。虽然近乎从半程刚过便开始了拖沓而反复的揭秘与解释，且在最后给人以“就这？”的落空感，然殊不知这已满足了“哥特式”或“墓园派”的表现和表达特征，并反掉了绝对的正邪对立下快意恩仇的逆转，走向了“悲伤”的一面。电影文本虽碍于编剧自身经验与种种外界限制，但仍看到了近年来华语影像中最好的食物暗喻，陈正道对气氛的把控极佳，数场惊悚戏的心理营造超过了程伟豪，《王李丹妮极乐宝鉴2》许多段落的鬼片既视感强烈，《王李丹妮极乐宝鉴2》甚至将回归现实逻辑的收尾重新解放交还给类型。